meilleure acoustique de la pièce
Depuis le début de la hi-fi (haute-fidélité), le thème de l'acoustique des salles est omniprésent. Le plus grand ennemi de la reproduction est l'acoustique de la pièce dans laquelle on veut justement reproduire de la musique. Mais en principe, les mêmes conditions s'appliquent à la musique qu'au bien-être détendu. Il existe de nombreuses solutions pour maîtriser plus ou moins bien l'acoustique.
10.05.2022
Il convient de supprimer la réverbération dans la mesure du possible et avec un bon degré d'amortissement. Les tapis, les rideaux, les étagères ouvertes et les meubles rembourrés, par exemple, sont particulièrement efficaces pour réduire la réverbération dans la pièce. Ceux qui n'aiment pas les tapis ou les rideaux pour des raisons esthétiques peuvent utiliser de manière ciblée des éléments acoustiques comme ceux de Living.Audio. Dans la plupart des cas, il n'est pas nécessaire de faire appel directement à un acousticien et cela évite de dépenser beaucoup d'argent dans des mesures exagérées. La pièce ne doit en aucun cas être suramplifiée, cela ne sert ni le bien-être ni la qualité du son.
Les résonances dans les basses fréquences sont parfois contrées par des pièges à basses et des absorbeurs, parfois des enceintes sont placées au milieu de la pièce, parfois on essaie de corriger l'acoustique à l'aide de processeurs DSP. Mais la plupart de ces mesures ne permettent d'améliorer qu'une seule chose, et conduisent inévitablement à d'autres problèmes. Un puits sans fond. La solution la plus sérieuse serait bien entendu de construire dès le départ une pièce autour de l'installation. Tant mieux pour tous ceux qui en ont l'occasion et qui en profitent. Pour tous les autres, il reste le chemin semé d'embûches avec les mesures susmentionnées . . . ou alors un autre haut-parleur qui n'alimente pas du tout ces problèmes.
DSP signifie "digital signal processing" et est censé être une arme miracle pour tous les problèmes liés à la linéarité. Grâce au DSP, il est possible d'influer explicitement sur la courbe de fréquence. Ainsi, les petites bosses sonnent soudainement très grandes, les mauvais placements des haut-parleurs peuvent être compensés relativement facilement et certains fabricants utilisent le DSP comme filtre actif pour leurs systèmes de haut-parleurs. Un problème subsiste : pour un traitement numérique du signal, le signal analogique doit d'abord être numérisé par le préamplificateur coûteux et audiophile, puis reconverti en analogique après avoir traversé les filtres DSP. Même si l'on croit beaucoup à la technique numérique, cela ne peut pas se faire sans pertes.
La correction de salle DSP doit aider à résoudre les problèmes acoustiques. Pour ce faire, soit on saisit la pièce de manière compliquée à l'aide d'un programme informatique et on la simule ensuite approximativement, soit on mesure directement l'acoustique sur place à l'aide d'un microphone. Dans certaines situations bien précises, un bon processeur DSP peut faire des miracles et limiter quelque peu l'arbitraire de l'acoustique de la pièce et les problèmes des haut-parleurs. Le véritable problème du DSP est que, quelle que soit l'habileté avec laquelle les filtres sont calculés, d'une part la courbe de fréquence statique de l'acoustique ou des haut-parleurs est corrigée, mais d'autre part cela se répercute également sur la linéarité dynamique, importante pour l'écoute. Ce qui, à son tour, nuit à l'authenticité de la reproduction musicale.
Souvent, le haut-parleur est également le véritable problème à l'origine de vrombissements et de bourdonnements désagréables dans les basses. Selon la taille et les dimensions de la pièce, les ondes stationnaires entraînent une surélévation à des fréquences comprises entre 60 et 100 Hz. Comme les haut-parleurs bass-reflex de taille moyenne avec un réglage de résonance autour de 30 à 40 Hz présentent exactement la moitié de cette fréquence, ce bourdonnement dans les basses est même attisé. Pour résoudre ce problème, l'emplacement est décisif et les fabricants de ces enceintes recommandent généralement des distances de 60 à 80 cm par rapport au mur arrière. Ce n'est pas très esthétique, mais il existe une autre solution : les haut-parleurs de SwissHD et ROWEN, par exemple, n'ont pas de bass-reflex. En revanche, ces haut-parleurs sont explicitement conçus de manière à garantir une linéarité optimale du système lorsqu'ils sont placés à environ 25 cm du mur. Grâce à la définition plus élevée sans système de résonance (bass-reflex), l'ensemble des basses joue de manière très précise et définie, ce qui ne stimule guère plus l'acoustique de la pièce.
L'acoustique est différente dans chaque pièce et la linéarité dépend fortement de la taille, de la nature et des matériaux utilisés pour les surfaces. En principe, c'est le son direct qui est important du point de vue auditif, et il faut ici une linéarité et une homogénéité aussi élevées que possible. Plus une pièce d'habitation est petite, plus les réflexions indésirables sont renvoyées par les murs vers le lieu d'écoute. En principe, dans les sons fondamentaux et les basses, tous les haut-parleurs ont une diffusion circulaire. En revanche, les enceintes conventionnelles équipées à l'avant ne reproduisent les hautes fréquences que dans un spot dirigé vers la place d'écoute. Il en résulte dans la pièce d'habitation un déséquilibre entre la linéarité du son direct et celle du son indirect. Plus les enceintes sont placées près d'un mur, plus ce défaut est important. Les fabricants de telles enceintes conventionnelles ont alors leur réglage spécifique à la marque, ce qui est communément décrit comme une caractéristique. Certains préfèrent un réglage plutôt clair, d'autres un réglage plus serré. Selon le style de musique, il y a vite trop de présence ou pas assez. Dans tous les cas, il s'agit toujours d'un compromis qui ne permet pas d'obtenir une reproduction intégrale, homogène ou authentique de la musique. Si nous ne pouvons pas faire abstraction de l'espace, nous devons donc l'inclure. La seule solution est le principe de l'omnidirectionnalité. Il existe ainsi de nombreux fabricants qui construisent leurs lignes de modèles supérieurs sur des systèmes d'aigus dits dipôles, bipôles ou radiaux. Dans le cas des haut-parleurs Symphony de ROWEN, par exemple, il s'agit d'une structure entièrement bipolaire.
